Нью-Йорк Эдварда Хоппера жив и процветает сегодня в отеле «Уитни».

Одно только имя Эдварда Хоппера может свидетельствовать об одиночестве женщины в пустой ночной закусочной или о необычной тишине нью-йоркского воскресного утра, но Музей американского искусства Уитни представляет художника в более сложном свете, связанном с местом, которое он называл домом на протяжении более 60 лет.

Прогуливаясь по обширной выставке, невозможно не заметить, как художник изображает одинокие фигуры, улицы без пешеходов и неприметные жилые дома десятилетней давности. Такие признаки тишины и опустошенности могут преследовать некоторых посетителей, поскольку мир продолжает пытаться вернуться к жизни после пандемии, но любые тенденции в этом направлении, как говорят, являются чистой случайностью, учитывая, что “Нью-Йорк Эдварда Хоппера” был запущен за несколько лет до того, как в нем появился COVID-19.

Только что открывшаяся выставка продлится до 5 марта. Ким Конати, куратор отдела рисунков и гравюр Уитни, Стивен и Энн Эймс, курировавшая выставку вместе со старшим ассистентом куратора Мелиндой Лэнг, говорит: “Имея дело с таким культовым художником, как Хоппер, может быть трудно вспомнить, что он также был человеком и что он жил и работал в эпоху место, которое на самом деле было этим местом на протяжении десятилетий.”

Художник, родившийся в Найаке, штат Нью-Йорк, впервые посетил город с семейными экскурсиями еще ребенком.

После окончания средней школы он ездил на пароме в Нью-Йоркскую школу иллюстрации и Нью-Йоркскую школу искусств, а позже переехал в Гринвич-Виллидж, где прожил большую часть своей взрослой жизни вплоть до своей смерти в 1967 году. Художник был известен тем, что рисовал городские улицы с альбомом для рисования в руках.

Музей и художник имеют давнюю историю. В 1920 году 37-летний Хоппер провел первую персональную выставку в клубе Whitney Studio Club, и сейчас в Музее американского искусства Уитни хранится 3100 его работ, больше, чем в любом другом музее мира. В некоторых из восьми разделов представлены рукописные письма, иллюстрации, гравюры, машинописная переписка и другие архивные материалы, которые рассказывают о Хоппере и его творчестве. Например, в галерее “Вашингтон—сквер” представлено письмо, написанное художником градостроителю Роберту Мозесу с просьбой сохранить его многоквартирный дом, популярный среди студий художников, чтобы проиллюстрировать, как Хоппер выступал за сохранение центра Нью—Йорка, особенно Вашингтон-сквер.

В совокупности работы Хоппера призваны “пролить новый свет на наше представление о нем как о личности, о том, как он передвигался по городу, что он думал об изменениях, происходящих вокруг него, и о том, какие важные аспекты города продолжали захватывать его воображение и заставляли его смотреть на них снова и снова». на город вокруг себя”, — говорит Конати. В галерее “Театр” на выставке есть застекленная витрина со 130 корешками театральных билетов со спектаклей, которые посетили Хопперы, художественно оформленными по индивидуальным цветам.

Хоппер записал подробности о каждой постановке на обратной стороне билетов, дав представление об истории нью-йоркского театра. Часто сидя на балках, эти места на балконе позволяли не только любоваться спектаклями с высоты, но и немного приподнять их на своих картинах, отмечает Конэти.

Интересно, что богатая цветовая палитра Hopper, включающая такие оттенки, как кислотно-зеленый и красновато-оранжевый, соответствует некоторым современным тенденциям моды. На самом деле, его квартира на Вашингтон-сквер, где находится давно закрытая закусочная «Найтхокс» и другие места обитания Хопперов, находится в нескольких минутах ходьбы от музея.

Чтобы помочь представить его работы в новом свете и лучше понять его самого, на выставке рассказывается о том, как он передвигался по городу, что он думал о происходящих переменах и какие элементы Нью-Йорка захватили его воображение. “Интересно представить, что улицы, по которым он прогуливался, крыши, на которые он смотрел со своей крыши, — это те же самые, по которым мы сегодня гуляем в этом самом районе”, — говорит Конати. Довольно лаконичный и не заинтересованный в разборе своих работ, сухой юмор и противоречивые тенденции Хоппера можно найти в картине “Раннее воскресное утро”, изображающей “двухэтажное, очень обычное вытянутое здание в 1930 году, в тот момент, когда все нью-йоркские газеты писали о гонке за небо между Крайслер-билдинг и Эмпайр-Стейт-билдинг”, — говорит она.

Посетители должны не только получить более полное представление о том, кем был Хоппер и как он жил в Нью-Йорке, но и проявить больше любопытства и признательности к Нью-Йорку.

Как ясно из названия, выставка предлагает очень специфическое видение одним человеком. Но Конати “нравится представлять, что это также может стать для всех нас стимулом чаще поднимать глаза от своих телефонов, когда мы идем по тротуару”, и обращать внимание на архитектуру города или “интерьер чьей-то квартиры, когда вы проходите мимо нее ночью”, — говорит она. “Бывают такие моменты, которые легко упустить, когда мы все больше погружаемся в свои собственные устройства”.

Открытие выставки послужило поводом для публикации в New York Times статьи-расследования, в которой вновь поднимались вопросы о том, как преподобный Артайер Р. Сэнборн, сосед семьи Хопперов в Найаке, штат Нью-Йорк, и опекун сначала сестры Хоппера Мэрион, а затем и его жены Джозефины, смог накопить средства на благотворительность. обширная коллекция личных вещей Хоппера и записных книжек, документирующих его жизнь.

На выставке представлены некоторые из нескольких тысяч предметов, которые семья Сэнборна передала в дар музею Уитни. Бывший куратор музея Уитни Хоппер Гейл Левин в течение многих лет задавалась вопросом, как у Сэнборна оказались эти материалы. Как сообщается, нет никаких известных записей о каких-либо подарках произведений искусства Хоппера Сэнборну, и жена Хоппера не оставила Сэнборну никаких произведений искусства Хоппера в своем завещании. На просьбу прокомментировать ситуацию пресс-секретарь Уитни выступила с заявлением: “Для музея Уитни большая честь быть хранилищем произведений Эдварда Хоппера, как и задумывал художник.

Дом Уитни получил почти 3000 ювелирных изделий по завещанию от Хопперов через своего душеприказчика, Bank of New York. Музей Уитни уверен, что пожелания Хоппер были учтены”.

В заявлении также говорилось: “Музею известно о претензиях, выдвинутых бывшим куратором.

Эти претензии были рассмотрены, когда они были впервые высказаны, и были вновь изучены совсем недавно. Музей не нашел оснований для продолжения расследования и удовлетворен тем, что получил. Музей Уитни сосредоточен на сохранении наследия и развитии научных исследований, связанных с жизнью и творчеством Эдварда Хоппера, как это было на протяжении более ста лет. ”,

Между тем, интерес к дому детства Хоппер в Найаке, штат Нью-Йорк, неуклонно растет, и, по словам исполнительного директора Кэтлин Моутс Бенневиц, “они приходят сюда с определенной целью, но это произошло не только на этой неделе”. Тем не менее, открытие шоу Уитни и недавний выход документального фильма “Хоппер: американская история любви” создали “Хоппералузу». ” говорит она.

Основанный в 1971 году дом-музей и учебный центр Эдварда Хоппера в Найаке, штат Нью-Йорк. В конце шестидесятых годов он не был частью более крупного семейного наследства Сэнборнов, но в нем есть подарки и материалы, предоставленные фондом преподобного Артайера Р. Сэнборна. “Все, что мы получаем, будь то в виде пожертвований или даже в виде займов, оформляется с должной тщательностью и в соответствии с надлежащей музейной практикой.

Таков наш стандарт. В 2017 году мы стали музеем, официально зарегистрированным в штате Нью-Йорк. До этого организацией был Художественный центр Эдварда Хоппера. — Говорит Бенневиц, добавляя, что все это произошло до ее вступления в должность год назад, а сама она присоединилась год назад. “Мы очень гордимся тем, что являемся хранителями семейного архива Сэнборнов Хопперов. Это важный объем работы.

Это ценное достояние, и у нас нет оснований или доказательств, подтверждающих какие-либо из выдвинутых претензий. В этом вопросе мы, по сути, придерживаемся той же точки зрения, что и Уитни. — говорит она. На сайте Hopper House посетители, желающие ознакомиться с информацией из семейного архива Сэнборнов-Хопперов, могут ознакомиться с двухминутным видео 2017 года с участием известного искусствоведа Ричарда Кендалла. Приводя в порядок некоторые архивные материалы, Кендалл сказал в видео: “Сын человека, которого Хоппер очень хорошо знал, преподобный Сэнборн, все еще жив и очень дружелюбно относится к дому Хопперов.

У него все еще есть кое-что из коллекции его отца, которая, несмотря на процесс обсуждения, согласования и так далее, будет передана в долгосрочную аренду Дому Хопперов. Он очень поддерживает Дом Хопперов и хочет, чтобы он был доступен людям, которые очарованы Хоппером.

Это очень важное событие, и оно приходит к нам не сразу, а по частям, что является отличной новостью. Это значит, что у нас есть время занести их в каталог и сохранить, и, конечно, организовать выставки, посвященные этим вещам. Это вещи, которые собирал Хоппер. Некоторые из них — школьные тетради, книги, которые он покупал сам, а также фотографии и рисунки. Такие вещи обычно лежат в спальнях у большинства детей, когда они растут. В этом смысле это очень по-человечески и очень трогательно. Мы чувствуем, что становимся ближе к нему”.

Отвечая на вопрос о видео, Бенневиц сказал: “Ричард Кендалл скончался прошлой осенью. Я никогда не встречался с ним. Не знаю, видел ли я это видео. Он никогда не работал в Доме Эдварда Хоппера. Если он и высказал какое-то мнение, то только как историк искусства из Нью-Йорка. И он не такой живой, как многие другие, чтобы иметь возможность задавать вопросы. Я не могу прокомментировать это мнение, — говорит Бенневиц. — Я знаю, что он курировал там выставки, но, насколько мне известно, ничего из того, что касалось непосредственно Хоппера, не было.. Некоторые выставки, над которыми, как мне известно, Ричард работал, были именно в этом качестве, а не как ученый-Хоппер.

Он был знатоком [Эдгара] Дега. ”

Твитнуть